《永夜星河》这部古装穿越剧，以其独特的叙事手法，将现实世界与古装世界紧密地联系在一起。在最后一集的大结局中，作者凌妙妙的现实世界经历，深刻影响了她在古装世界中的构建。不同于其他穿越剧简单呈现一个与主角长相完全相同的现代人，这部剧展现了因现实世界的经历，而引发的对古装世界构建的深度影响。

捉妖世界的生成，始于浮舟的手术时刻。凌妙妙的穿越，是双相选择的结果。浮舟希望心仪的女孩看到他的真心，选择凌妙妙能够穿越到他的捉妖世界。而凌妙妙对《捉妖》剧情的强烈不满，以及她在网络上发布的批评文字，则开启了通往捉妖世界的钥匙。

捉妖故事被编辑过两次，一次是小浮舟写文的时候，另一次是大浮舟把它放到网上更新的时候。大浮舟在把《捉妖》初稿放到网上时，未修改小说文字，所以表象剧情完全按照小浮舟的原版设计，但他把自己手术前的思想注入到了隐线当中。因此，隐线剧情“攻略慕声”就是专门为穿越的凌妙妙准备的，特意加强了凌妙妙与慕声的接触。

慕青时是以凌妙妙为原型塑造的，因为她曾无意中把小浮舟从死亡线上拉回。因此，小浮舟安排了救世的情节。但慕青时并非凌妙妙，因为浮舟无法获取凌妙妙所有的心理活动。所以，慕青时只存在于救世的传说里，是一个扁平的NPC形象。然而，这个NPC在故事外、系统内被备注了自己的原型来源。

一般作家在写作时会自动带入主角编撰故事，但小浮舟始终认为自己是配角。因此，在构建捉妖世界中，他把自己带入了配角子期的角色。如何定义该角色被作者本人带入？就看这个角色是否大幅度继承作者的性格。原剧情慕声的敏感、脆弱、绝望与小浮舟一模一样。在角色塑造过程中，作者会抹去世界缔造者的思想，也可能会抹去部分现代思维。失去现代记忆的角色以符合故事背景的身份继续他的故事，规避掉跳出世界范围外的思考角度，虽然会与完全体作者的行为有所偏差，但终究也是可以代表该作者在指定条件下的思维导向的。

当子期通过登天梯到达云端平台时（这个平台不属于捉妖世界，属于两个世界的临界空间），捉妖世界的子期与现代世界的浮舟在记忆上融会贯通。他们是不同世界的“他”，但终究都是“他”，而且他们都认同这种合二为一的状态。因此，子期对小浮舟说“我就是你，也不完全是你”。所以，子期会代替浮舟向凌妙妙传达他的三个愿望。

“这一路走来，是你带着我找回了自己，拯救了我的世界。现在，该我自己（拯救我的世界）了”。子期选择送走妙妙，子期主动跳下平台，这些都是因为如今的子期亦是完全体的浮舟，他就是捉妖世界的缔造者，他自己就能改变捉妖世界。剧里也有子期坠落过程中再度跃起的画面，所以现代世界浮舟最后出版的《永夜星河》的大结局就是子期回到捉妖世界后修改的结果。在现代世界他叫浮舟，在捉妖世界他叫子期。女主的失忆只是暂时的，可以理解为刚切换回现实世界导致的水土不服，榴娘和慕青时都说过没有外力能让人彻底遗忘过去。

我认为这部作品的核心，就是书最后的那几句话。爱一个人，不是爱他超过爱自己，不是一味地牺牲自己的一切只为他好，而是要先学会爱自己，相信自己。爱情是两个人的事，不是一个人的自我感动，而是我愿为你变得更好，是我们一起过上更好的生活。

所以剧中只有女主自带这种思想，男主在与女主的相处中，逐渐也感染了这种思想，但男二女二作为对照组并没有。

子期提出的救世方案，只是他会面临生命危险，但操作好了并不会死。妙妙在收妖塔里会保护子期，也不是在逞强，而是因为子期的妖力在底层有用，所以不能出事。相比之下，慕瑶孤身入塔牺牲自己，柳拂衣一人抵挡所有的开门反噬，终究倒在离塔底一步之遥的门外，不得不说是一种遗憾。其实柳拂衣和凌妙妙两人轮流分担反噬，大家是都能到塔底的。

浮舟写的每一本书都是为了凌妙妙，但这不是目的，而是动力。“为凌妙妙写书，让自己一天天坚持下去，让自己变得更好”。爱情，不是一个人的负重前行，而是两个人的携手共进。